墨索里尼时期的意大利，一个四岁男孩目睹了人生的种种惨剧：母亲红杏出墙，父亲自杀，家庭破裂。本片的戏剧性强烈，跟《风烛泪》对晚年惨景的描写有异曲同工之妙，把童真的毁灭刻画得淋漓尽致，是德西卡这位新现实主义大师又一部感人之作。影片注视着一个四岁的小孩皮里科在母亲尼娜为了情人罗贝特离开丈夫安德烈之后陷入苦恼之中的故事。皮里科先是被送到阿姨家，再到祖母那边。当他生病时母亲尼娜赶回来，在情人罗贝特还是要坚持见她的情况下，发誓要与他一刀两断。家庭情况逐渐好转，直到全家人前往意大利里维埃拉胜地度假时，事情才出现变故《所谓生活，即是生活》德西卡1944年电影《孩子们在看着我们》影评巾城文如果换成一个“理想主义”的导演，也许这会变成一部描述女性为爱情狂飙的电影因为从这个角度确实有很多文章可以做，它也可以拍得非常感人。不得不说，大多数观众还是无知的。因为若真的拍成这样，那些人也许会为那个女人决断的选择和最终不完美的结局唏嘘，一如他们现在大肆谈论“水性杨花的女人对家庭的残害。”无论如何，同一个故事都可能产生不同的结论，全看引导者的切入点如何。德西卡，作为一个现实主义大师，他所要负责的是尽可能详尽地把“现实”作为一个故事的全部呈献给观众。至于我本人，并不觉得那个母亲水性杨花。毕竟她自始至终在片中都只爱一个人。单纯地讲，爱是人生的重要组成部分，为爱而不顾一切地寻找是天赋的权利。至于它可能留下的伤害，属于天注定的无法挽回、无法改变的人生悲剧。换句话说，它的受害者应承担其全部的后果而不要心怀责备。因此我觉得，片中父亲自杀，其逃避对孩子的影响甚至大于母亲出轨，它不但让孩子失去了一个亲人，也让它幼小的心中留下不可磨灭的母亲的罪孽，一生难平而这罪孽并不是他自己的，是父亲强加给他的，是扭曲的。小孩本是爱母的，即便看到她